长久以来以才女身份活跃在电影圈的朱丽·德尔普推出了自己的新作《我的佐伊》。这部笼罩着浓浓家庭剧氛围的作品，在开头部分稳中推进，遵循古典三幕剧的方式，却在行进过程中暗藏玄机，用近未来的设定展开对医疗伦理道德的讨论，并将其与一位母亲面对的困境进行对峙，提出属于创作者自己的解决方案。
《我的佐伊》的开场，镜头前是一位身影模糊的红衣女子，她的腹部隆起，表情安静而幸福。随后场景淡出，作为主角的神经学家伊莎贝与女儿佐伊登场，短短几场戏便交代了这一家人的困境——居住在柏林的伊莎贝与丈夫詹姆斯已经离异，他们共同监护尚在幼儿园的佐伊。尽管两人拥有体面的工作，生活条件也算得上优渥，无法妥善处理的情感却无时无刻不困扰着他们。作为职业女性，伊莎贝也不可避免地遭到前夫的指责，他认为她沉迷工作，无法尽心尽职地照顾女儿。
日常生活的争执伴随着这个破碎的核心家庭，好在两人对女儿共同的爱支撑着他们之间相互的沟通。某天清晨伊莎贝发现在床上昏迷不醒的佐伊，她惊慌失措地将女儿送入医院，詹姆斯随后赶到。等待他们的是女儿颅内出血的噩耗。手术过后的她长眠不醒，争吵由此如战火般蔓延。电影的前半段也因此进入高潮。
朱丽·德尔普的高明之处在于，她想尽一切办法在前半段的家庭冲突中加入各种细节，大量快节奏的对话，让一对已然反目成仇却因为女儿而不得不时时保持联系的夫妻的形象跃然银幕。医院中，等待女儿醒来的两人从彼此忏悔，到对指怒骂，情绪的发展顺理成章。对于女性观众来说，应当更有代入感。
正当观众日渐沉浸到一对父母的痛苦之中时，电影在后半段却画风一变，进入了另一层叙事层面——佐伊被医生宣布脑死亡，悲痛欲绝的伊莎贝无法接受事实。她希望动用种种手段让女儿“死而复生”。前夫认为她已经走火入魔，带着遗憾离场。而她凭借自己的医学领域的关系，找到了一位在莫斯科帮助女性受孕的医生，希望他能够帮助自己完成梦想。
影片行进至此，已经悄悄地偏离了前半部分建构的家庭剧风格，渐渐驶入一段未来旅程。尽管克隆技术已在近几年得到发展，但在现实生活中，这项技术并未投入临床使用。原来自始至终，故事设定中的时间并非当下，而是若干年后的近未来。见到医生的伊莎贝表达了自己想复刻女儿的愿望，医生却表示尽管他可以帮女性受孕，让过去的孩子复生会面临巨大的医疗伦理问题，以及无法预料的生育风险。伊莎贝依旧不依不饶地试图说服医生，在互动中，后者渐渐被其打动。
如果说《我的佐伊》前半段还涉及对两性关系、家庭生活的具体讨论，尖锐地点出了职业女性在当代社会分工中面临的尴尬处境，那么其后半段则抽象为一则动人的寓言。它的全部叙事动力来自于一位丧女的母亲希望让生命中的挚爱复生的执念。这一愿望是如此强烈，以至于身边无人理解，而唯一愿意陪伴她踏上这段旅程的，是一位拥有极强事业心的医生。影片前后叙事风格的转变，体现了编导演三位一体的朱丽·德尔普的野心。不得不承认，经过不同类型影片的锤炼，朱丽·德尔普的编剧功力渐长，从喜剧到家庭剧都信手拈来。也许是得益于在法国和美国两地成长、工作的背景，她大胆地将各个城市与其代表的不同风格融合进自己的剧本中——柏林、伦敦、莫斯科……她都可以随心所欲地穿越，妥帖地处理着随之而来的各种情绪。
（作者：柳莺 编辑：董明洁）
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