昨天晚上（2022年2月10日）我写完了教父三部曲的鉴赏指南的开篇部分，就《教父》鉴赏提出了自己的一些观点，提到了抛弃了哲学/宗教和历史/社会学的视角，打破“非电影“对电影鉴赏的干扰，而以电影艺术的视角去看待和分析《教父》，以艺术论艺术。
接下来我会就《教父1》写一份具体的观影指南，我不会在这一篇文章中讲完这一部电影，因为我讨厌那种把经典电影压缩到几分钟讲完，将故事情节毫无起伏的复述一遍的做法，那是对经典的不尊重。
我会一个一个镜头去说，尽力把我所看到的传达给大家，我只写了前9分四十秒的内容，写了2300字左右。
影片一开始即出现了派拉蒙（paramount）的商标，派拉蒙从《教父》小说作者马里奥那里以5000美元的价格购得小说版权，将其交给导演科波拉，科波拉其时还是不被看重的一个小导演，《教父》使其获得了电影史的大师级导演的地位。
据说科波拉是一个特别具有艺术天才的导演，有那种典型的才气和傲气。《教父》系列小说本来只是一本流行的通俗小说，并非文学上的杰作，也是《教父》电影使其名扬天下。科波拉和小说作者马里奥共同进行了教父的小说的改写，其意义不言自喻。
黑幕中，教父系列主题曲音乐响起，低沉和富有情感的悲怆之调，每一层起伏都有些重复单调在里面。
开场就是殡仪馆老板在倾诉她女儿的不幸遭遇，注意殡仪馆老板的台词，“有辱家门”“美国风尚”。这简短的几句台词即蕴含了电影的主题，一个是意大利男男女女们生长的家门传统，一个是怀揣的美国梦，美国的生活方式。
随着镜头逐渐拉远，教父的侧面身影进入了镜头，第一代教父维托·柯里昂的手进入了视野，轻轻摆动以示对客人的安抚，随后继续轻按住脸，这是典型的思考和对客人略显担忧的姿态。
耐心等待客人控诉完毕后，教父说出了第一句话“why did you go to police? why didn’t you come to me first?”《教父》电影的对人物的表现，达到了多一分太多，少一分太少的境界。第一代教父做事有分寸，计划很清晰，每一句话都在洞悉人和事件本质。教父这句话说，为什么不先来找我，就明确了自己的权威地位，绝不把自己的身段摆在警察之下，我们会在后来的情节中发现教父具有朴素正义感，但他的正义感绝不等同于滥好人和无意义的同情的行为。
客人过来与教父密语，我们终于得以看清教父的正脸，眉毛，眼睛，嘴唇，都向下歪，老年的教父不怒自威。
教父果断拒绝了客人的请求，但是仍留有分寸，说（we have known each other many years，but thisis the first time you ever came to me for counsel or for help，I cant remember the last time you invited me..to your house for a cupof coffe）我们相识多年，但是除却今天你没有一次来找我寻求建议或帮助，我都不记得你最近一次是什么时候你邀请我去你家喝咖啡了。
从这里我们第一次看到，教父的黑帮权力的基础是基于一个朋友，邻里间的关系，由此基础，教父建立起人人信服的权威。教父为他们真正提供保护和帮助，不拿教父当最亲密的朋友的人是无法从他这寻求正义的。
我们在《教父2》也会看到，教父暗杀掉意大利街原有的那位黑帮大佬以后，开事务所后做的第一件事是帮一位太太解决和房东的矛盾。
接下来又是包纳萨拉还以正经商人那种高傲姿态不识趣的说错话：“I give you anything you ask.”此时的教父已经不再需要一个殡仪馆老板的能给的任何东西，于是教父站起来，转身走向窗口，既是对这位客人的条件的不屑，对他不讲原则表示不满。看到教父站起来，房间里其他几人也跟着站起来，和教父进退一致，同时表示他们不敢对教父的动作有丝毫的怠慢。
包纳萨拉终于觉悟，承认了教父的权威，然后教父吩咐清楚事情怎么办，镜头转到室外。
第一个镜头似是从二楼窗户外向下看，下面院子里人山人海，车辆遍地，表现宴会的铺张。接下来的镜头表现了几对穿着相似的年轻男女，是伴郎伴娘？
镜头中间，一位携带（端）着相机的人走过来，随即镜头一转，教父一家要拍全家福，从左到右的几位成年人分别是，教父养子，黑帮军师汤姆哈根，教父的儿子弗雷多，教父的女婿卡洛，教父的女儿康妮，教父的妻子，教父，教父的儿子桑尼。
照相师上来为要拍照的教母整理仪容，教父问：麦克在哪？桑尼随口回答：“别担心，一会就来”教父说：“他不来，我们不拍”这里显示出教父认为麦克是家族中非常重要的一员。
几个镜头后转到麦克和女友凯的对话，麦克以：“that is my family，not me”（我的家族干黑帮事业，但我是清白的老百姓）作总结和安抚被他的家族故事惊呆了的凯。
让我们回到之前的情节，紧接着教父的话，是汤姆哈根过来问桑尼他跟教父说了什么，这里凸显了汤姆的谨慎，汤姆看到教父突然不拍了，担心有人趁着桑尼和卡洛大婚来搞事，他作为军师，时刻要掌握全局的信息。
随后几个镜头教父，教母，新郎新娘对与婚礼上其他人进行亲切互动。
镜头转到外面的车队，有人做作地慵慵懒懒的从车上下来，假装一边整理衣装一边走，然后翻开小本本鬼鬼祟祟的对车牌号进行记录。
另外一边是一个大胖子在人群中央欢快的跳交际舞是克莱门札，教父的得力手下，教父之前将为殡仪馆老板女儿进行同态复仇的任务指派给他，因为教父认为他很可靠，头脑冷静。《教父2》中后来帮派的掌门人弗兰克也是这样，他们这种大佬在婚礼这这种隆重仪式上能特别玩的开，我猜大概这是一种对意大利文化风俗的尊重和热爱。
外面那人还在鬼鬼祟祟的记录，此时教父会见了一个重要的客人，巴西尼阁下（Don Barzini），并且与他拥抱（这时候应该想起来教父的名言：亲近你的朋友，更亲近你的敌人）。胖子克莱门札跳累了，要保拿些葡萄酒来喝。此时的保利在屏幕左侧比较边缘的位置站出来，并没有挡住克莱门札，这种拍摄手法，暗示了保利在家族中作为一个打杂的地位。
克拉门札看他递完酒以后还没有走开，以严肃的语气揶揄他：“你是舞蹈裁判还是怎么着，别在这乱晃了，去干你的活。”
这就是教父进展到九分40秒全部的内容了。
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